El agua contenida en cuatro boles refleja diversos aspectos vinculados a la condición humana colectiva, global.
Asociaciones acuáticas de carácter metafórico, como el reflejo de la luna, la gota de agua, el sonido del agua, y el aceite y el agua, son revisadas recurriendo para ello a observaciones científicas recientes.
Moon y Sound son interactivas localmente, mientras que Drop y Oil lo son tanto localmente como a distancia. En Moon, se invita a los espectadores a tocar el agua. Los sonidos creados por su interacción son recogidos y ampliados por un micrófono subacuático.
Sobre el agua se proyecta una animación de moléculas de agua inmersas en un ciclo que va de un estado de contaminación extrema a otro de limpieza, y vuelta a empezar. En Sound, el contacto de los visitantes produce una alteración que les permite sentir la vibración de sonidos provocada por la polución subacuática (como frecuencias de sónar, explosiones y submarinos), así como los sonidos emitidos por ballenas y por vibraciones celulares.
En Drop, una gota de agua vertida dentro del bol rompe la superficie desencadenando imágenes procedentes de mapas de cuerpos acuáticos que van generando ondas. En la web del proyecto, los visitantes pueden, a distancia, soltar la gota desde un dispositivo suspendido sobre el bol colocado en el espacio expositivo.
Al acceder a la web, se pide a los visitantes que se identifiquen con un cuerpo acuoso, como el Nilo, el Ganges, el Danubio, los océanos Atlántico y Pacífico, el mar Mediterráneo o cualquier otro de su elección. Tras ello, la interfaz online muestra un mapa topográfico del emplazamiento elegido. La localización de los participantes queda reflejada en el mapa siguiendo la dirección de IP (Protocolo de Internet) de su ordenador emparejándose con el cuerpo acuoso con el que se identifican. Después, pueden añadir una gota de agua al bol. El mapa topográfico y la posición del visitante en el mismo se proyectan también en el bol del espacio expositivo.
El bol Oil contiene agua y aceite, que aparecen como substancias claramente separadas. En la web del proyecto, los visitantes pueden expresar un deseo (escribiéndolo) y soltar a distancia una moneda de cobre que cae sobre el bol desde el dispositivo colocado encima de él. El deseo se proyecta sobre el aceite y se hace visible en la pared situada detrás del bol en forma de visualización de partículas en disolución.
Victoria Vesna es una artista de los media, catedrática y directora del recientemente creado UCLA Art|Sci Center y de la UC Digital Arts Research Network. Su obra puede definirse como una investigación creativa experimental situada a caballo de diversas disciplinas y tecnologías. En ella Vesna explora la afección de las tecnologías de la comunicación sobre el comportamiento colectivo y los cambios que se registran en las percepciones de la identidad por efecto de la innovación científica.
Durante los últimos cinco años ha colaborado con el nanocientífico James Gimzewski en proyectos dirigidos a convertir lo invisible en visible y a tender puentes entre ambos mundos. A través de su creativa aproximación a la educación, Vesna lleva el arte a los estudiantes de ciencias y la ciencia a los estudiantes de arte.
Su obra reciente se centra en temas medioambientales con el objetivo de poner de manifiesto la relación entre la contaminación de las aguas y la conciencia colectiva. Su obra se expone en todo el mundo, incluyendo centros de arte de Los ángeles, Nueva York, Seúl, Beijing, Shanghai, Perth, Berlín, Roma y Barcelona. Ejemplos destacados de su producción de la última década son: Bodies INCorporated, Datamining Bodies, n0time, Cellular Trans_ Actions, Mood Swings, Nanomandala y Zerowave.
Hasta la fecha la obra de Vesna ha podido verse en 18 muestras individuales y en más de 80 colectivas. Ha publicado además más de 20 ensayos y pronunciado por encima de un centenar de conferencias. Entre las becas, encargos y premios disfrutados por esta artista señalaremos el Premio Oscar Signorini a la mejor pieza de art net (1998) y el Cine Golden Eagle al mejor documental científico (1986). Dirige la edición para Norteamérica de AI & Society y Database Aesthetics (Minnesota Press, 2007).
