EL MAPA

En su forma habitual, un mapa es la representación de un territorio: un artificio visual que refleja propiedades, relaciones, contigüidades físicas –datos del espacio- me- diante símbolos abstractos. Esta representación espacial se plasma sobre una superficie no más gruesa que el papel o sobre la todavía más fina pantalla LCD. A menudo un mapa es el rasgo más perceptiblemente real del espacio que des- cribe. ¿Cómo si no podríamos representarnos visualmente el metro de Londres?

Las propiedades, relaciones y contigüidades -el espacio- de las obras comisariadas en Feedback forman un paisaje ya hecho abstracto. Pero, ¿será posible invertir el pro- cedimiento de cartografiado? ¿Podríamos utilizar un mapa para crear el espacio y la topología del arte? ¿Cómo se inscribiría ese mapa dentro del inmenso volumen de LABo- ral? ¿Cambiará eso el formato final de la exposición?

EL PLIEGUE

EL PLIEGUE Una característica que ha estado durante largo tiempo asociada a los modernos y populares mapas de papel es que están plegados, lo que los convierte en transportables. Grandes extensiones geográficas y, por tanto -en sentido abstracto- de espacio que caben en un bolsillo con sólo doblar la fina superficie del mapa sobre sí mismo. Un acto, ese de plegar, que aporta mutabilidad a la comprensión que el lector del mapa tiene del espacio cartografiado. La condición plana del mapa puede alterarse para contrastar a cada paso abstracciones y realidad.

¿Puede la tensión entre el mapa bidimensional y el espa- cio tridimensional conformar la estructura del espacio expositivo? ¿En qué momento adquiere un mapa una inmedia- tez mayor que el espacio que representa? ¿Se podrá tam- bién plegar ese nuevo mapa espacial de la exposición?

AQUÍ ES DONDE ESTÁS, ¿NO?

Los mapas son instrumentos que ofrecen a sus lectores la posibilidad de concebir nuevas relaciones mediante la percepción aumentada del espacio real. Pero no hay que seguir siempre los mapas ya que las relaciones que des- criben pueden pecar de ambiguas.

La arquitectura expositiva de FEEDBACK pone a prueba to- das las preguntas anteriores. Una superficie plana inserta en el volumen de LABoral. Mediante un proceso de plegado estudiado meticulosamente, se ha manipulado la superficie para alojar en ella los soportes específicos de cada obra de arte, sean imágenes proyectadas, monitores, objetos o impresiones, y todo con el propósito de estimular en el visitante una dérive situacionista, un impulso parti- cipativo usando para ello el propio entorno de la sala desencadenando vínculos, nuevos o ya existentes, entre las obras. Arrugando, enrollando, cortando, volviendo, plegando y desplegando esta superficie única, el mapa es el nuevo espacio de la sala, con las obras marcadas sobre la fina piel y en algunos casos dentro de ella.